無聲勝有聲，後勁十足 □□□。度秒如年，恍如隔世 □□□的固定長鏡頭，凸顯了 □□□母親日復一日枯燥的生 □□□活。淡淡的色調有種哀 □□□愁感，總生活在沈默與 □□□冰冷的日常。她低頭坐 □□□在飯桌前，與屏幕前的 □□□我不禁思考生命的意義 □□□。沖泡咖啡已經充分反 □□□映了她即將迎來一次巨 □□□變，迪爾曼該何去何從 □□□…「我的青春只是一場 □□□陰鬱的暴雨，偶爾被燦 □□□爛的陽光射穿…我早已 □□□抵達思想的秋天，我得 □□□用鏟子去重整被淹沒的 □□□土地。」 □□□

前面很闷，看进去以后高潮□□□□□迭起，好几处地方都感动到□□□□□我了，“老白”把Trum□□□□□bo演活了！□□□□□

印象最深的是刘青云的□执著和周慧敏的红河谷□，找不到版本好点的下□载，真的还想看□

这算是最近几年描写国军人掌中性最□美母1-好的一部影片50了吧□

看了100分钟， □□□□□快进了90分钟， □□□□□越到最后反而越好 □□□□□看了，看了最后7 □□□□□分钟，沉寂的生活 □□□□□孕育出杀机。st □□□□□ill imag □□□□□e，阿克曼果然跟 □□□□□阿彼察邦、王兵是 □□□□□一路人。（论自然 □□□□□光对于转场的重要 □□□□□性。）这部电影属 □□□□□于阿多诺所谓的“ □□□□□抵制掌中美学”，为了 □□□□□凸显当代生活的琐 □□□□□碎以及无意义的重 □□□□□复，导演选择放大 □□□□美母1-□并重复它的琐碎于 □□□□□无意义，直到令人 □□□□□难以忍受的地步。 □□□□□而观众在埋怨的同 □□□□□时，也会意识50到该 □□□□□谴责的其实是那个 □□□□□使存在变得琐碎而 □□□□□无意义的体制。 □□□□□